赵庆忠 封安熙书法作品是以鲜明的个人风格独步黑龙江书坛的。 对于书法传统的体悟与深刻理解，在长期的书法临习训练中所形成的扎实笔墨功夫，对于书法审美模式的敏感与接受能力，以及在创造自我书法形式语言方面所做的艰苦努力，完整地构成了封安熙的书法形象。 擒纵在悠然中展示 黄宾虹说：“离于法，无以尽用笔之妙；拘于法，不能全用笔之神。”观封安熙书法作品，我们可以发现其笔法应规入矩而又随势生姿，这正是由于他对大量的古代碑帖领域的广泛游弋，凡能摄于手下化以个人意趣者莫不撷采之。所以在封安熙书法创作上我们看到，他的作品笔姿多样，笔势变幻令人目不暇接。擒纵在悠然中展示，“擒”笔之提收，“纵”笔之按放，如水成纹，出于自然。苍浓的老墨凭任挺利拗峭的笔力笔势驱使，产生如折铁股、如屋漏痕的笔意之美。 我知道名人书画，封安熙书法的根底筑基于严整而富于法度秩序的唐楷，而确立“自我”书法样式的确是他再造的魏碑风格，或者说，是对魏碑书法系统的精到研习与借鉴成就了他的书艺。 气韵意境独具章法 首先，吸引观者的是封安熙书法中气韵意境之美。艺术重在含蓄，“虚实相生”、“知白守黑”的艺术法则封安熙完美地体现在书法创作上。他在创作上重视笔法结字“实处”的同时，在“虚处”尤见其匠心。藏露、虚实、刚柔等辩证因素被书家发挥得淋漓尽致。独到的构思和立意常给人以“书外之书”的不尽之意中国评论网，使观者过目难忘。 其次，封安熙书法有很强的章法美。他这种魏碑书体的个性章法，很好地生成了封安熙的意境构思美感。 在他的每一幅作品中，书家参差错落、争让聚散、伸缩俯仰的章法，黑与白、密与疏、松与紧、承与接的视觉对比使得封安熙书法作品形成了章法韵律的特殊风格。在他的书法作品中，平正呆板的结字很少见。每个字都在他已成章法的统摄下，各有姿态，各有职司地听从着封安熙“匠心”独具的调遣。他就像指挥乐队一样地调动着每一个字，形成了他与别人不同的书法艺术风貌。 很有品位的书法家 中国书法艺术源远流长，历来讲究“品”。“品”是中国书法的脊梁骨，千百年来此说不衰。艺术创作乃发于“心”，上好的艺术品能体现出作者的品性。一件好的艺术作品的核心是“品”。 唐代张怀瑾在《文字论》中说：“文则数言乃成其意，书则一字已见其心。”写字作画，下笔出现的笔性、笔势、笔趣，能显露出作者的心理状况，所以，西汉杨雄说：“书，心画也，声心画形黑龙江书画网，君子小人见矣。”这并非玄妙之言。唐穆宗问柳公权笔法，柳公权率真以对：“用笔在心，心正则笔正。”柳公权也是以“品”为前提。“作字先作人”，“字如其人”一直是中国书法艺术鉴赏品评的重要准则。历代书画评论家莫不强调“品”。清代朱和羹说：“书学不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画自有清刚雅正之气；品下者中国书画作品，虽激昂顿挫俨然可观，而纵横刚暴，未免流露纸外。”立品之人，笔墨之外，自有一种正大光明之概。 观封安熙书法，你会强烈地感受到他是一位很有品位的书法家。一位书法家要在书坛立得住脚 ，很重要的是书法家文化品位的高低，没有深厚的文化底蕴是不成的，没有文化的书法家也写不出好的作品来。封安熙之所以能在书法上取得如此成绩，这和他多年的文化积累有关。 如今，封安熙这位秘书出身的书法家，在师从游寿先生和望天先生之后再受教于欧阳中石与李铎两位先生学习书法。凭他的聪明和勤奋，相信封安熙定会在书法道上再上层楼。